Villa Riggio de Campofiorito

Via Santa Maria di Gesù, n. 142

A villa contém uma esplêndida fonte barroca. 

o seguinte foi extraído de: http://www.ilportaledelsud.org/villatrabia.htm

Foram muitas as vilas construídas pela grande família dos Príncipes de Trabia no campo de Palermo no longo período que os viu como arquitetos da vida política e social da cidade: Villa Trabia Campofiorito é uma delas.

Imerso nos densos pomares de cítricos de S. Maria di Gesù, um antigo povoado ao sudeste de Palermo, o acesso é feito a partir de uma entrada da mina de mesmo nome caracterizada por dois grandes pilares no início da larga avenida que leva a o espaço aberto na frente da casa. Isto, particularmente simples e linear no traçado planimétrico e nas elevações, não nos permite imaginar remotamente o que se esconde um pouco mais adiante; uma fonte que se destaca como um dos exemplos mais significativos da arquitetura barroca na Sicília. É alcançado por um pequeno seixo que, continuando no mesmo sentido da entrada de automóveis através do denso pomar de citrinos, se abre quase de repente dando vazão à imponente majestade deste monumento que, apesar do mau estado em que se encontra, ainda nos deixa. imaginar qual beleza já desfrutou.

A composição é concebida como um arco triunfal com três arcos parados, ou melhor, “fotografados”, poderíamos dizer, no momento em que uma carroça puxada por três cavalos entra na praça em frente. (Ver foto 1).

Apesar da profusão de decorações, o monumento está muito bem controlado em sua exuberância decorativa, declarando de imediato a expertise incomum de seu autor. Marcada verticalmente por colunas retorcidas que escondem sua função de suporte, adornada com flocos de obsidiana, conchas de ostras e conchas do mar montadas ora em botões de rosa, ora em cachos de uvas, a fonte é um raro exemplo do gosto refinado do ornamento arquitetônico e decoração em geral. (Ver fotos 2 - 3 - 4).

Não querendo descurar nenhuma das três grandes artes, o autor quis também completar a obra figurativamente, deixando espaço para a pintura no intradorso do arco central e em várias inserções pictóricas com tema de paisagem.

Um primeiro exame morfológico pode ser realizado em duas linhas: uma vertical e outra horizontal. Analisando o monumento segundo o primeiro, nota-se como, além de simétrico, pelo menos aparentemente, quanto ao seu eixo, é caracterizado por um corpo central elevado, sendo o arco triunfal encimado por um frontão, a seguir ladeado por dois. outros corpos complementares com um arco menor para cada um.

Por outro lado, observando a composição no sentido horizontal, pode idealmente ser dividida em duas ordens: uma inferior, do nível do solo ao entablamento e uma superior, incluindo o arco central e as loggias acima dos dois arcos e corpos laterais. Mas a maior surpresa vem de observar a fonte primeiro de frente e depois de trás: então descobrimos o significado cenográfico da composição que tem a característica de ter o arco central posterior rebaixado em relação ao frontal; as armações da base do arco também aparecem rebaixadas na parte traseira. Tudo isso confirma o estudo cuidadoso do autor que visa valorizar o complexo no que diz respeito a pontos de vista pré-determinados. Outros elementos, então, mesmo que a princípio incompreensíveis e, de acordo com um julgamento precipitado, talvez atribuíveis a um alegado capricho do autor, apóiam essa hipótese.

Voltando por agora ao exame da primeira abordagem com o monumento, a discussão sobre o que constitui o fulcro da composição parece fundamental: a carruagem. Este, consistindo de uma grande concha de alvenaria de cabeça para baixo montada sobre rodas, é puxado por três cavalos em mármore Billiemi, a típica pedra cinza-azulada de Palermo; atrás da carroça uma grande folha de acanto em alvenaria, outrora cravejada de pequenas conchas, conclui o conjunto escultórico. Atrás, um penhasco artificial feito de inúmeras estalactites, culmina no ponto de onde uma vez correu a água que, caindo pelos degraus obtidos com lajes de ardósia colocadas cortadas, depois de terminados vários e tortuosos caminhos, pelas bocas dos três cavalos, em a bacia também delimitada por uma orla em mármore Billiemi. Sob os arcos laterais, características semelhantes de água davam a todo o complexo uma alegre pulsação de vida. A carruagem marítima, puxada pelos três cavalos em um gorgolejo de águas espumosas, lembra o nascimento de Vênus.

Esta hipótese é apoiada pela presença de botões de rosa com os quais o monumento está pontilhado; botões que, segundo o conto mitológico, floresceram com a passagem da deusa. Ao contrário do que se possa acreditar, a deusa não é e nunca foi representada em forma de estátua, pois ela está ausente no topo da cachoeira ou em outro lugar qualquer base ou mesmo vestígio dela; a deusa Vênus é pintada no intradorso do arco central, condição mais adequada ao seu status por ser menos materialista e mais etérea, pelo menos no conceito de tempo. Entre os restos do gesso destacado pode-se ver um braço, parte de uma capa e as pernas de algum putti. Na carruagem havia também uma estátua do cocheiro, cujos restos mortais foram preservados pelos proprietários. Do lado esquerdo da fonte, oculto por uma duna de areia, encontram-se os restos de uma parede que, partindo da bacia atrás dela, se desenvolve com uma tendência curvilínea para o observador; vestígios de uma parede semelhante também podem ser encontrados no lado direito, onde, em particular, há um recesso no lado externo da fonte que provavelmente foi usado para facilitar o acesso à bacia atrás dela.

Propriedade vinculada nos termos da lei 1089/1939 

baixar decreto:

Inserção do cartão: Ignazio Caloggero

Foto: Google

Contribuições de informação: Ignazio Caloggero Web, 

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