Villa Riggio de Campofiorito

Via Santa Maria di Gesù, n. 142

La villa contient une splendide fontaine baroque. 

ce qui suit est extrait de: http://www.ilportaledelsud.org/villatrabia.htm

Il y avait de nombreuses villas construites par la grande famille des princes de Trabia dans la campagne de Palerme pendant la longue période qui les a vus comme les architectes de la vie politique et sociale de la ville: la Villa Trabia Campofiorito en fait partie.

Immergé dans les denses plantations d'agrumes de S. Maria di Gesù, un ancien village au sud-est de Palerme, on y accède par une entrée sur la mine du même nom caractérisée par deux grands piliers à la tête de la large avenue qui mène à l'espace ouvert devant la maison. Ceci, particulièrement simple et linéaire dans le tracé planimétrique et dans les élévations, ne permet pas d'imaginer à distance ce qui se cache un peu plus loin; une fontaine qui constitue l'un des exemples les plus significatifs de l'architecture baroque en Sicile. On y accède par un petit galet qui, continuant dans le même sens que l'allée à travers la dense plantation d'agrumes, s'ouvre alors presque soudainement laissant libre cours à l'imposante majesté de ce monument qui, malgré le mauvais état dans lequel il se trouve, nous laisse encore. d'imaginer quelle beauté a joui autrefois.

La composition est conçue comme un arc de triomphe à trois arcs arrêtés, ou plutôt «photographiés» pourrait-on dire, au moment où une charrette tirée par trois chevaux pénètre sur la place devant. (Voir photo 1).

Malgré la profusion de décorations, le monument est très bien maîtrisé dans son exubérance décorative, déclarant d'emblée le savoir-faire hors du commun de son auteur. Marquée verticalement par des colonnes torsadées qui cachent leur fonction porteuse, ornée de flocons d'obsidienne, de coquilles d'huîtres et de coquillages montés maintenant en boutons de rose, maintenant en grappes de raisins, la fontaine est un exemple rare du goût raffiné de l'ornement architectural et décoration en général. (Voir les photos 2 - 3 - 4).

Ne voulant négliger aucun des trois arts majeurs, l'auteur a également voulu compléter l'œuvre au figuré, laissant place à la peinture dans l'intrados de l'arc central et dans divers inserts picturaux avec un sujet de paysage.

Un premier examen morphologique peut être réalisé selon deux axes: l'un vertical, l'autre horizontal. En analysant le monument selon le premier, on constate comment, en plus d'être symétrique, du moins en apparence, par rapport à son axe, il se caractérise par un corps central haut, l'arc de triomphe surmonté d'un fronton, puis flanqué de deux d'autres corps complémentaires avec un arc mineur pour chacun.

En revanche, en observant la composition selon une direction horizontale, elle peut idéalement être décomposée en deux ordres: un inférieur, du niveau du sol à l'entablement et un supérieur, comprenant l'arc central et les loggias au-dessus des deux arcs et corps latéraux. Mais la plus grande surprise vient de l'observation de la fontaine d'abord de face puis de dos: on découvre alors le sens scénographique de la composition qui a la particularité d'avoir l'arche centrale arrière abaissée par rapport à l'avant; les cadres à la base de l'arc apparaissent également abaissés à l'arrière. Tout cela confirme l'étude minutieuse de l'auteur visant à valoriser le complexe par rapport à des points de vue prédéterminés. D'autres éléments, même s'ils sont d'abord incompréhensibles et, selon un jugement hâtif, imputables peut-être à une prétendue fantaisie de l'auteur, confortent cette hypothèse.

Revenant pour l'instant à l'examen de la première approche avec le monument, la discussion sur ce qui constitue le pivot de la composition apparaît fondamentale: le char. Celui-ci, constitué d'une grande coquille de maçonnerie à l'envers montée sur roues, est tiré par trois chevaux en marbre de Billiemi, la pierre gris-bleu typique de Palerme; derrière la charrette une grande feuille d'acanthe en maçonnerie, jadis parsemée de petites coquilles, conclut le complexe sculptural. Derrière, une falaise artificielle faite d'innombrables stalactites, culmine au point d'où s'écoulait autrefois l'eau qui, tombant des marches obtenues avec des plaques d'ardoise, après des chemins divers et tortueux se terminait, à travers la bouche des trois chevaux, dans la baignoire également bordé d'une bordure en marbre Billiemi. Sous les arcades latérales, des éléments d'eau similaires ont donné à l'ensemble du complexe une joyeuse pulsation de vie. Le char de mer, tiré par les trois chevaux dans un gargouillis d'eaux mousseuses, rappelle la naissance de Vénus.

Cette hypothèse est étayée par la présence de boutons de rose dont le monument est parsemé; des bourgeons qui, selon le conte mythologique, se sont épanouis au décès de la déesse. Contrairement à ce que l'on pourrait croire, la déesse n'est pas et n'a jamais été représentée sous forme statuaire, puisqu'elle est absente au sommet de la cascade ou en tout autre point de toute base ou même trace de celle-ci; la déesse, Vénus, est peinte dans l'intrados de l'arc central, condition plus adaptée à son statut car moins matérialiste et plus éthérée, du moins dans la notion de temps. Parmi les restes du plâtre détaché, on peut voir un bras, une partie d'un manteau et les jambes de quelques putti. Sur le char était placée la statue du conducteur de char, dont les restes sont conservés par les propriétaires. Sur le côté gauche de la fontaine, cachés par une dune de sable, se trouvent les restes d'un mur qui, partant du bassin derrière, se développe avec une tendance curviligne vers le spectateur; des traces d'une paroi similaire peuvent également être trouvées sur le côté droit où il y a notamment un évidement dans le côté extérieur de la fontaine qui devait probablement servir à faciliter l'accès au bassin derrière celle-ci.

Biens liés par la loi 1089/1939 

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Insertion de la carte: Ignazio Caloggero

Photo: Google

Contributions d'information: Ignazio Caloggero Web, 

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