安东尼·加吉尼在巴勒莫大教堂的命运

萨尔瓦托·里祖蒂（Salvatore Rizzuti）和巴勒莫美术学院雕塑系的学生进行的塑形重建1998-2000

摘自：www.salvatorerizzuti.com（2005年）

研究

这项研究的动机和目的

巴勒莫美术学院（Palermo Fine Arts of Academy）是该州视觉艺术领域的最高机构，成立于1886年。在其中，诸如Ernesto Basile，Mario Rutelli，Benedetto Civiletti等艺术家担任导演或教师， Ettore Ximenes和Archimede Campini，仅举几例。从800世纪末到900世纪初，所有为巴勒莫市的文化和艺术发展做出了巨大贡献的人物。秉承这一崇高传统，即使在今天，我们也要保持信念，不仅向学生传授有关创造力的教学课程，还激励他们研究和重新发现过去的艺术家及其作品。其中，宏伟的Tribune建筑师安东内洛·加吉尼（Antonello Gagini）及其儿子于1510年至1574年在巴勒莫大教堂建起，并在1781年至1801年对大教堂进行翻修期间遭到了毁灭性的破坏。事实上，在98至99年的学年和'99 -'00，作为我的主席研究计划的一部分，我与雕塑学生一起进行了深入的研究，旨在重建被毁的论坛报的规模。这项研究的目的是使学生了解历史，从视觉上也可以看到论坛报的原始结构。因此，该研究不仅针对纯粹的教学和美学练习，而且具有科学价值。我们没有声称已经解决并解决了论坛论坛固有的所有问题，而是试图以最合理的方式解决与雕塑家的技能有关的那些问题，即使是最小的问题。无论如何，我们进行的1:10比例复制可以为其他学者的研究提供很小的贡献。显然，事实上，特别是在缺乏某些准确技术数据的情况下，对《论坛报》的重建可能并不完全正确，但对当时的编年史家的细致描述无疑有助于我们获得最可靠的近似。重要的是可以让普通用户了解我们所拥有的知识，而由于那些能够瞬间破坏几代雕刻家在XNUMX年内建造的东西的人的无知，我们就不再拥有了。。

论坛的历史

从1459世纪末到1492世纪初，在巴勒莫建立了被认为是最重要的西西里文艺复兴时期雕塑工作室：Gagini工作室。它由比索尼人多梅尼科·加吉尼（Domenico Gagini）的儿子安东内洛（Antonello）领导，他于28年左右定居在西西里岛。多梅尼科（Domenico）在1507年去世时，年仅十四岁的安东尼洛已经展现出将成为文艺复兴时期雕塑最大指数的那本的特质。在西西里岛。实际上，他将是一个蓬勃发展的研讨会的负责人，朱利亚诺·曼奇诺（Giulia Mancino），安东尼奥（Antonio）和巴托洛米奥·贝雷塔罗（Bartolomeo Berrettaro），文森佐·卡拉拉（Vincenzo Carrara），费德勒·达·科罗纳（Fedele Da Corona）等艺术家将在这里工作。主教乔瓦尼·帕特诺（GiovanniPaternò）由公证人Pietro Tagliante于64年草拟了第一份合同，委托Antonello的创作才能被视为西西里文艺复兴时期最伟大的雕塑：巴勒莫大教堂的大理石论坛，从1510年到1574年，该建筑将持续1536年，安东内洛本人将继续工作直至1年去世，他的儿子安东诺，贾科莫和温琴佐将继续建造该建筑。它占据了大教堂的中央后殿。有关Tribune整个故事的详细说明，以及如何根据第一份合同进行配置，请参阅Gioacchino Di Marzo。 25根据Paternò本人和Antonello Gagini之间于1510年2月1781日签订的第二份合同，在Notary Antonino Lo Verde（后来成为Tribune的最终配置），此描述始终称为Di Marzo。 1801在1797世纪的最后3年，即1767年至XNUMX年，在巴勒莫的Venanzio Marvuglia，Salvatore Attinelli和Frate Felice La Licata的指导下，大教堂发生了根本性的变化，使其如我们目前所见当前。在此重组阶段，大约在XNUMX年，Tribuna确实被La Licata拆除。这种可悲的姿态将被不当地归咎于费迪南多·富加，尤其是迪马佐。 XNUMX实际上，众所周知，大教堂的翻新工程是委托给富加（Fuga），他在XNUMX年左右，

1）-Gioacchino Di Marzo，《加吉尼人》和218世纪和220世纪在西西里岛的雕塑，pp。 1884-2，巴勒莫，222年。226）-同上，第pp。 3-226。 227）-同上，第pp。 XNUMX、XNUMX。

表格1

制作了这些图纸-后来在1860年的大火中毁坏了-其中有Villabianca的一份计划的副本。4但是Nino Basile于1926年发表的经过精心记录的研究表明，费迪南多·富加（Ferdinando Fuga）并没有过错以及如何将销毁归因于上述的Marvuglia，Attinelli和La Licata。 5今天，在经历了沧桑之后，四十个利基雕像，圣母升天，复活的基督，三名士兵，十四个天使与天使，十四个故事仍然存在于废弃的论坛报上（塔夫1）和十四个壁柱（板3）；除了保存在巴勒莫主教管区博物馆中的一些碎片外，其他所有要素都没有发生什么。

4）-Nino Basile，巴勒莫大教堂：Ferdinando Fuga的作品以及Antonello Gagini毁坏Tribuna的真相，R Bemporad，佛罗伦萨，1926年。5）-同上。

巴勒莫大教堂的内部

（在固定于中殿中柱的架子上，您仍然可以欣赏安东内洛·加吉尼（Antonello Gagini）于1797年拆除的Tribuna雕塑的一部分）。

表1.大教堂内论坛报雕像的当前位置

一阶雕像的十四个天使和十四个面板在此处表示为处于大教堂内部的真实位置，也就是说，分别放置在它们所属的雕像的上方和下方。二阶和三阶雕像位于中央教堂中殿和南部门廊下方。复活的基督和三名士兵被安置在高坛上。圣母升天教堂位于中殿左侧第二个圣玛丽亚·德利·安吉利教堂内。假设下方还有迪·马佐（Di Marzo）撰写的“ Sepolcro di Lei”。迪·马佐（Di Marzo）经常在圣母升天祭坛上（假想的？）“棺材”写信。

表格2

由格拉米尼亚尼（1761）打印，但论坛报仍然存在

论坛报的详细信息（来自Gramignani出版社）

大教堂的古代计划，始于1797世纪重建之前（取自巴勒莫大教堂，从起源到现在的A. Zanca状态）-红色部分表示XNUMX年拆除之前Tribuna的所在地。Tribune的招募说明书，由HW精心制作Kruft基于Di Marzo的描述和Gramignani的印刷作品

模型的实现

从技术的角度来看，实现模型的参考数据是德国学者HW Kruft进行的图形重构（表2）。第一步是按照1:10的比例（即以后制作模型的尺寸）重新设计该高程，从而获得平面图和尺寸。最初，该操作是通过奴役克鲁夫特所采取的措施来完成的。随后，通过某些检查对宽度尺寸进行了一些改变，而这些改变并不改变，我们将在后面看到。例如，必须注意的是，壁K的宽度不能像克鲁夫特所报道的那样是100厘米，而是至少110厘米，因为某些雕像（例如圣克里斯托弗）的宽度是98厘米，因此这种大小的雕像不可能容纳在仅两厘米宽的壁ni中。包含某些雕像的当前壁ni的宽度可以为这一论点提供支持，事实上，这些雕像的高度为110厘米。以及雕像小众合奏的比例相当的事实。在工作中进行的另一项检查涉及壁柱的尺寸，实际上是一些被认为是原始壁柱的宽度（包括框架），目前位于大教堂圣罗莎莉亚教堂（3号板）内。厘米，而在克鲁夫特高程中则为55厘米。但是，这种修改并没有及时应用到模型中，因为发现是在模型的元素已经完成并且装配已经开始的时候进行的。另一方面，可以理解的是，这些细节与克鲁夫特意的目的无关。相反，发现这两个细节对我们来说显然无关紧要，这代表了一个不易解决的问题的诞生，目前，并借助我们掌握的知识手段，我们将无法提供任何解决方案。确定的。实际上，在对大教堂的圣殿区域进行了仔细细致的调查之后，可以验证侧面圣殿的中间边缘之间的距离对应于50 m，即比圣殿的最大长度短17,18 m。我们的假设是1,70 m。因此，Tribune的额叶必须越过侧面角膜（板块18,88）。

表格3

目前位于巴勒莫大教堂圣罗莎莉娅教堂内的14个原始Tribune壁柱的宽度尺寸

A-厘米47 B-厘米55 C-厘米47 D厘米47 E-厘米55 F-厘米44 G-厘米36 H-厘米36 I-厘米45 L-厘米55 M-厘米48 N-厘米47 O-厘米55 P-48厘米

拐角B，E，L，O包含原始框架；其他所有都包含XNUMX世纪的灰泥框架。

对于Kruftian解决方案，根据其数据制定计划，即使宽度仅比17,40 m宽22 cm，我们也将获得最大宽度17,18 m，即尽可能大。但是我们的推理表明，应该纠正一些克鲁夫特数据，而这些纠正将支持我们的假设。我认为这些数据肯定是什么？ 1-雕像的宽度告诉我们壁ni不会

它们的宽度可能小于110厘米； 2-根据手，壁柱的宽度不能小于55厘米；

3-壁iche和壁架之间的距离（可能的关系）不能小于10厘米，克鲁夫特本人将其报告为该尺寸；

4-克鲁夫（Kruft）经常推论，中央壁iche的宽度不能小于200厘米，以容纳基督和三名士兵。

如果确定了这些数据，并且随着笔直壁向中殿的推进，也确定了Tribune的完美半圆形状，那么我们可以肯定，Tribune的最大边缘必定要越过侧尖（Tav 4）关于高度测量，我们严格遵循了克鲁夫特（Kruft）的指示，该高度确定了从顶部到顶部檐口的总高度为17,65 m。该山顶应对应于两栖盆地之前的拱门和两栖盆地本身的税收平面。现在，如果考虑到我们假设的宽度测量值，拱的弦长将为10,34 m，并且在此弦上建立的锐弧可能会将罗盘的中心定在两个取三分之二的长度，将获得6,60 m的箭头。因此，从地板到拱顶的总高度为24,25 m。如果再次添加至少一米的拱形厚度，则最大高度为25,25 m。在这一点上，有必要问一下原始的古尔帖式结构是否达到了这些高度。克鲁夫特报告的赔率是否完全可靠。基于Di Marzo对第一份合同中的数字所报告的内容，也产生了疑问：

“它必须是从地板到前十根高杆的一根，

四个手掌（21,63米）...”。

6）-Op.Cit。，P. 218。

表格4

A-大教堂后殿的当前计划。

B-看台的假定位置和宽度，基于我们在克鲁夫特版本上进行的宽度测量结果的变化，并在布局中实现。

但是我们知道，有了第二份合同，情况发生了变化。不幸的是，几乎没有可靠的数据，而且关于Tribune如何成为可能的唯一视觉证据仍然是Di Marzo（第2版）出版的著名的Gramignani版画，Kruft本人必须以此为基础，但是并不是很明确，因为，例如，包含圣人故事面板的双重基地；第三阶的壁ni小于其他阶，依此类推。幸运的是，迪马佐本人高度依赖的蒙吉托尔的证词对于论坛报的一般机制和雕像的位置都很宝贵。 ⁷同样幸运的是，装饰论坛报的几乎所有最重要的雕塑都归我们所有，并且仍位于大教堂内（板1）。不包括某些浮雕以及Di Marzo本人：“在下部，与周围的珍贵故事相对应，在一阶雕像的下面，有一个壁than比高高的壁n，在您的内部，小人物右边为了减轻痛苦，圣母玛利亚死了，与基督一同采取行动欢迎天使向天上的天使求爱，在门廊的左侧，是耶稣的使徒和门徒，在棺材中抬着母亲的尸体。她自然地跟随她的坟墓，前面装饰着斑驳的十字架，两个处女雕像跪在地上，手里拿着一本书祈祷，在膝盖后面是上帝的母亲，将双臂高高举起，仿佛在散发出无懈可击的精神。……”。 8正如Di Marzo经常报告的那样，这件作品可能会丢失，并得出一个悲惨的结论：“ ...也许是最纯正的Gaginesque风格的使徒一半的遗物，现在在Serradifalco花园附近的一些人工废墟中看到了。奥利维扎；这么多珍贵大理石被破坏的可悲迹象

那个古老而珍贵的寺庙装饰的。” 老实说，必须说，目前在圣母升天教堂的祭坛上放了一个高浮雕，部分上是对玛丽棺材游行的描述做出的反应，但其宽度（177厘米）不适合由于可以获得354厘米的总宽度，因此可以实现对称定位，并具有另一个相同大小的高浮雕，这与大型中央壁iche的大约200厘米宽度相比几乎是原来的两倍。取而代之的是，有人想知道玛丽撒谎的身影是否可能与目前位于圣殿教堂中的圣母升天节处于同一位置。

即使Di Marzo没有提及，S。Maria degli Angeli也可能是“她的坟墓”的一部分。

7）-同上。 8）-同上，第225页。 9. 426）-同上，第XNUMX页。 XNUMX。

论坛模特通过Antonello Gagini-石膏-1998-2000

在完成这项工作时，我们的选择是仅复制仍然存在的作品，而忽略了《论坛报》中所有不存在或不存在的部分，包括文森佐·加吉尼（Vincenzo Gagini）与伟大的灰泥父亲永恒的穹顶。当前放置在圣罗莎莉亚教堂中的原始壁柱，都带有不同的装饰，我们只复制了其中的三个，其中一个装饰了模型的整个第一阶。一个是第二阶的笔直的内壁和前壁，另一个是第二阶的后殿。我们仅复制了Di Marzo作品中以图形方式说明的资本中的一种资本，并将其用于整个模型。我们已根据克鲁夫特方案和测量结果开发了卧式成型件。

萨尔瓦多·里祖蒂（Salvatore Rizzuti）

塑胶论坛的技术数据

该模型按1:10比例制作。它由用于支撑结构的16毫米杨木胶合板和用于雕刻元素的石膏制成。它分为八个可组装的扇区，其中三个组成了第一层，包括第一阶的壁ni和将其与第二阶分离的檐口。其余三个构成第二层，包括第二和第三级壁of和冠檐。一个包括后殿盆地；其中一个包括前拱顶（板5、6）。整个模型宽196,5厘米x深112厘米x高254。并搁在尺寸为214 x 122 x 40厘米的底座（也在胶合板中）上。底座装有六个方向性的轮子，可轻松移动（表7、8）。学生复制了《论坛报》的所有雕塑元素，除了模型的每个元素的组合，特别是学生尼古拉·巴萨卡（Nicola Busacca）都在处理。档案研究由学生Davide Iovino进行。全部由Salvatore Rizzuti教授指导。

基本书目

1）-Gioacchino Di Marzo，第1884和2世纪的Gagini和西西里岛的雕塑，巴勒莫，1926年。3）-Nino Basile，巴勒莫大教堂：费迪南多·富加（Ferdinando Fuga）的作品以及关于摧毁安东内洛（Antonello）论坛报的真相Gagini，R Bemporad，佛罗伦萨，233年。271）-但丁·贝尼尼，西西里岛的历史，十五世纪的建筑和雕塑，（第1981-4页），那不勒斯和西西里岛的出版公司历史，XNUMX年XNUMX）-安东尼奥·赞卡，拉巴勒莫大教堂从其起源到现在的状态，是美国国家科学院的书信和艺术

巴勒莫，1989年。5）-唐纳德·加斯唐，贾科莫·塞波塔和巴勒莫的抹灰工，塞利奥编辑，1990年。6）-玛丽亚·安东尼奥妮塔·斯帕塔罗，拉斐尔和西西里岛的痉挛，国家科学院，巴勒莫书信与艺术，1991年。7 ）-加吉尼（Dante Bernini），加吉尼（Gagini），西西里大师作品集，卡洛斯（Kalos）杂志，阿里特版（Ariete Editions），巴勒莫（Palermo），1992年8月至1992月。9）-贝内德托·帕特拉（Benedetto Patera），西西里岛的弗朗切斯科·劳拉纳（Noscocento Editions），巴勒莫，XNUMX年。 Sellerio Editore的Leonardo Urbani致力于巴勒莫基金会成立八周年

巴勒莫，1993年。10）-Luigi Sarullo，西西里艺术家字典，雕塑，Benedetto Patera编辑，Edizioni Novecento，1994年。11）-Francesco Negri Arnoldi，意大利南部1997世纪雕塑，伊莱卡·那不勒斯，12年1998）-玛丽亚Concetta Di Natale，教区博物馆的杰作，O.DI.PA版，13年1999）-朱塞佩·贝拉菲奥雷，巴勒莫大教堂，弗拉科维奥编辑，巴勒莫，XNUMX年。