圣卢西亚修道院和教堂

它是阿德拉诺最华丽的建筑纪念碑。本笃会修道院的建立归功于鲁杰罗的孙女阿德拉西亚伯爵夫人,她以阿德诺县作为嫁妆。

阿德拉西亚致力于多项慈善工作,并于 1158 年通过一项 12 年 1158 月 XNUMX 日的公共法案,规定了建立圣卢西亚修道院的规则和条例。

修道院必须欢迎十二名处女和贫穷的女孩,她们不需要支付任何费用来接受宗教习惯,因为修道院有足够的土地,有葡萄园、橄榄园、牧场、磨坊、泉水和树林供其管理。

该修道院位于城墙外,靠近 Madonna della Consolazione 教堂,位于当前名为“Maria Santissima delle Salette”的街区。

随着时间的流逝,在 400 年代的最初几十年,修道院已经很小,而且地方不安全,因此决定在现在的位置(当时称为 Piano delle Rose)建造新建筑。施工已完成

建于1596年,可容纳更多修女。由于历经沧桑,大约过了200年,教堂才竣工(1775年),修道院才呈现出今天可以欣赏到的建筑外观。

这座由建筑师斯特凡诺·伊塔尔和比斯卡里亲王设计的纪念性建筑群沿着罗马大街蜿蜒而行,由几个部分组成,其中两个部分因其重要性和美丽而引人注目:教堂和修道院。

修道院雄伟的建筑覆盖了现在的罗马大街的整个长度(约 200 米),并且由于前面有广阔的空间,“胜利花园”是阿德拉诺的绿肺,因此显得更加突出和威严。位于。

教堂的立面呈三阶式,顶部有两座带有四边形圆顶的钟楼。

第一层秩序的中心是入口,由一对放置在基座上的成对的柱子制成,基座上有一个破碎的鼓膜,上面坐着两个天使。在第二阶的中央部分,有一个大窗户,上面有一个鼓室;两侧各有两扇白色石头制成的窗户。第三层由两个钟楼组成,由一个阳台连接,分为三个区域,每个区域有六个壁柱。

教堂的内部平面由一个椭圆形中殿和一个贝壳圆顶组成,封闭了大的圆形空间,并由前厅、大厅和后殿组成。在十八世纪的建筑中,大理石祭坛、洛可可式唱诗班和带有华盖屋顶的雄伟中央祭坛格外引人注目。

门廊上有两块大理石铭文,描述了修道院的历史。

在教堂内部,沿着从大厅左侧开始的环形参观路线,如触觉地图所示:

左边第一个祭坛 祭坛画描绘了

上世纪中叶圣贝内代托的最后一次圣餐。 XVIII,是布面油画。

该财产属于邪教建筑基金会,是教堂的一个非常有代表性的作品,属于阿德拉诺的本笃会修女,是卡塔尼亚地区最古老的修道院之一的一部分。它是描绘  麦当娜与圣卡洛·博罗梅奥的《完美无瑕》 位于右侧第二个祭坛中。

左边第二个祭坛 供奉耶稣受难像,内有一个 18 世纪下半叶雕刻和彩绘的木制耶稣受难像。

 中央位置有主祭坛, 彩色大理石制成,顶部有一个巨大的天篷,这是一件 1827 年的作品,由红色天鹅绒制成,应用金线、金箔、银线、丝线、莱茵石和金色蕾丝。红色天鹅绒祭坛框架的装饰可能是同一时间、由同一工人制作的。这件文物的纪念性不仅证明了那个时代的品味仍然与巴洛克文化典型的短暂装置有关,而且也证明了本笃会委托制作的手工作品的丰富性和优雅性,这些作品在该地区蓬勃发展,直到它被镇压为止1866年。特别是在纺织艺术品方面,有些作品是由属于该修会的修女们自己创作的。

继续前进,我们找到了圣器收藏室的入口

接下来,我们找到了献给圣母无染原罪的祭坛,祭坛上有一幅祭坛画,描绘了 麦当娜·伊玛科拉塔 (Madonna Immacolata) 与圣卡罗·博罗梅奥 (San Carlo Borromeo),从下半场开始 18世纪,这是一幅布面油画。

这幅画的主题尊重 18 世纪该地区普遍存在的传统图像:荣耀中的圣母以优雅的旋转姿势坐在粉红色的云朵上,周围环绕着一群小天使和小天使;呈现圣母无染原罪的典型特征,右脚下的星星和新月。上面是圣灵的鸽子。在他的右边,圣卡罗·博罗梅奥跪拜着。在红衣主教华丽的红色长袍和他脚下的小天使之间是他的特征之一,也许是主教冠,但由于被重画覆盖而无法清晰识别。画家的具象文化是从维托·德安娜到奥利维奥·索齐,我们的匿名作者从中采取了构图方案。

路线的最后一个祭坛,从右边第一个祭坛献给圣卢西亚,并有一幅描绘它的祭坛画 圣卢西亚实施酷刑,布面油画,1843 年,朱塞佩·拉皮萨尔迪 (Giuseppe Rapisardi) 创作(卡塔尼亚 1799 – 1853 年)

 彩色大理石洗礼池

 大厅圆顶上的壁画描绘了圣母升天, 

教堂大厅里献给圣母升天的壁画无疑可以追溯到十八世纪中叶。

后殿顶部有一个圆形圆顶,中央装饰着一幅壁画,描绘了基督在塔博尔山上的显圣容和四位福音传教士的壁画。

中心场景描绘了三本对观福音书(马可福音、马太福音、路加福音)中彼得认信后所叙述的显圣容的情节。根据这些经文,耶稣与门徒彼得、雅各和约翰分开后,改变了自己的外貌,以非凡的光彩和令人惊叹的洁白衣服向三个门徒显现。