ТРИБУНА АНТОНЕЛЛО ГАГИНИ В СОБОРЕ ПАЛЕРМО

(вернуться к: Кафедральный собор Палермо)

Пластическая реконструкция Сальваторе Риццути и студентов кафедры скульптуры Академии изящных искусств Палермо 1998-2000 гг.

Взято с: www.salvatorerizzuti.com (2005 г.)

ИССЛЕДОВАНИЕ

Мотивация и цели этого исследования

Академия изящных искусств Палермо, высшее государственное учреждение в области изобразительного искусства, была основана в 1886 году. В ней художники, такие как Эрнесто Базиле, Марио Рутелли, Бенедетто Чивилетти, работали директорами или учителями, Этторе Ксименес, Архимед Кампини, это лишь некоторые из них. Все персонажи, которые внесли большой вклад в культурный и художественный рост города Палермо в период с конца 800 века до начала 900 века. Мы хотим сохранить веру в эту благородную традицию и сегодня, давая учащимся не только дидактический урок, направленный на творчество, но и побуждая их исследовать и заново открывать для себя художников прошлого и их работы. Среди них Антонелло Гаджини и его сыновья, архитекторы грандиозной Трибуны, воздвигнутой в соборе Палермо с 1510 по 1574 год и разрушенной во время ремонта собора, который проводился с 1781 по 1801 год. Фактически, в академические годы ». 98 -'99 и '99 -'00, в рамках исследовательской программы моей кафедры, я провел вместе со студентами-скульпторами углубленное исследование, направленное на масштабную реконструкцию разрушенной трибуны. Целью этого исследования было познакомить учащихся с историей, выявить, в том числе визуально, первоначальную конфигурацию трибуны. Таким образом, исследование было направлено не только на дидактическое и эстетическое упражнение, но и имело научную ценность. Не претендуя на то, что мы столкнулись со всеми проблемами, присущими Tribune, и решили их, мы попытались решить те проблемы, хотя и минимальные, с которыми мы столкнулись, наиболее аргументированным образом, из возможных, в отношении наших навыков скульпторов. В любом случае, сделанная нами репродукция в масштабе 1:10 может внести небольшой вклад в исследования других ученых. Фактически очевидно, что реконструкция Трибуны, особенно в отсутствие некоторых точных технических данных, может быть не совсем правдивой, но тщательное описание летописцев того времени, безусловно, помогло нам в наиболее надежном приближении. Важно то, что обычный пользователь может быть доведен до знания того, что у нас было, и чего у нас больше нет из-за невежества тех, кто смог в мгновение ока разрушить то, что было построено поколениями за шестьдесят четыре года. скульпторов.

История трибуны

Между концом 1459 и началом 1492 века в Палермо была открыта самая важная скульптурная мастерская сицилийского Возрождения: мастерская Гаджини. Его возглавляет Антонелло, сын Доменико Гаджини, родом из Биссоне, который поселился на Сицилии около 28 года. Когда Доменико умер в 1507 году, Антонелло, которому было всего четырнадцать, уже проявил качества того, кто станет величайшим представителем скульптуры эпохи Возрождения в Сицилия. Фактически, он будет руководителем процветающей мастерской, где будут работать такие художники, как Джулиано Манчино, Антонио и Бартоломео Берреттаро, Винченцо Каррара, Феделе да Корона и другие. Первым контрактом, подписанным нотариусом Пьетро Тальянте 64 июля 1510 года, архиепископ Джованни Патерно доверяет творческому чутью Антонелло то, что будет считаться величайшей скульптурой эпохи Возрождения на Сицилии: мраморная трибуна собора Палермо, строительство которого будет длиться 1574 года, с 1536 по 1 год, и над которым сам Антонелло будет работать до своей смерти в 25 году, и который будет продолжен его сыновьями Антонино, Джакомо и Винченцо. Он занимал центральную апсиду собора. Подробное описание всей истории Tribune и того, как она должна была быть настроена в соответствии с первым контрактом, можно найти у Джоаккино Ди Марцо. 1510 Со вторым контрактом от 2 января 1781 года, заключенным между самим Патерно и Антонелло Гаджини у нотариуса Антонино Ло Верде, то, что позже станет окончательной конфигурацией Tribune, для описания которой всегда упоминается Ди Марцо. 1801 В последние двадцать лет 1797 века, то есть с 3 по 1767 год, под руководством Венанцио Марвуглии, Сальваторе Аттинелли и Фрате Феличе Ла Ликата из Палермо произошли радикальные преобразования собора, сделав его таким, каким мы его видим. в текущем состоянии тока. На этом этапе реструктуризации, примерно в XNUMX году, Трибуна была буквально снесена Ла Ликатой. Этот прискорбный жест будет незаслуженно обвинен Фердинандо Фуга, особенно Ди Марцо. XNUMX Фактически известно, что проект реконструкции собора был поручен Фуге, который около XNUMX г.

1) - Джоаккино Ди Марцо, Гаджини и скульптуры на Сицилии в пятнадцатом и шестнадцатом веках, стр. 218-220, Palermo, 1884. 2) - Там же, стр. 222-226. 3) - Там же, с. 226, 227.

Таблица 1

произвел чертежи, позже уничтоженные пожаром 1860 года, среди которых есть копия плана Виллабьянки.4 Но тщательное и задокументированное исследование Нино Базиле, опубликованное в 1926 году, покажет, что Фердинандо Фуга не виноват, и как, однако, приписать разрушение вышеупомянутым Марвуглию, Аттинелли и Ла Ликату. 5 Сегодня, после чередования превратностей, сорок статуй в нишах, Успение, воскресший Христос, три воина, четырнадцать тонди с ангелами, четырнадцать этажей все еще существуют в заброшенной трибуне (Тав.1) и четырнадцати пилястрах (табл. 3); Неизвестно, что случилось со всеми остальными элементами, за исключением нескольких фрагментов, хранящихся в депозитах Епархиального музея Палермо.

4) - Нино Базиле, Кафедральный собор Палермо: работа Фердинандо Фуга и правда об уничтожении Трибуны Антонелло Гагини, Р. Бемпорад, Флоренция, 1926. 5) - Там же.

Интерьер собора Палермо

(на полках, прикрепленных к колоннам центрального нефа, вы все еще можете полюбоваться статуями, которые были частью Трибуны Антонелло Гаджини, снесенной в 1797 году).

Таблица 1. Текущее положение статуй Трибуны внутри Собора.

Четырнадцать ангелов и четырнадцать панелей статуй первого порядка представлены здесь в их реальном положении внутри Собора, то есть размещены соответственно выше и ниже статуй, которым они принадлежат. Статуи второго и третьего порядка расположены вдоль центрального нефа и под южным портиком. Воскресший Христос и трое воинов стоят на Высоком алтаре. Успенский собор находится в часовне Санта-Мария-дельи-Анджели, второй слева от центрального нефа. Ниже Успения находится также «Sepolcro di Lei», о котором пишет Ди Марцо. На алтаре Вознесения Девы Марии стоит (гипотетический?) «Гроб», о котором всегда пишет Ди Марцо.

Таблица 2

Гравюра Граминьани (1761 г.) с сохранившейся трибуной

Деталь трибуны (из прессы Граминьани)

Древний план собора до реконструкции восемнадцатого века (взят из Собора Палермо от истоков до настоящего состояния А. Занка) - часть, окрашенная в красный цвет, указывает на место Трибуны до сноса 1797 года. Проспект Трибуны, разработанной HW Kruft на основе описания Ди Марцо, и гравюры Граминьани

Реализация модели

С технической точки зрения исходными данными для реализации Модели послужила графическая реконструкция, выполненная немецким ученым Х. В. Круфтом (табл. 2). Первой операцией было изменение этого возвышения в масштабе 1:10 (то есть размер, в котором впоследствии будет сделана модель), и, следовательно, получение видения и планиметрического размера. Поначалу эта операция проводилась рабским применением мер, данных Круфтом. Впоследствии определенные проверки привели к внесению некоторых небезразличных изменений в отношении размеров по ширине, которые мы увидим позже. Например, необходимо отметить, что ширина ниш не может составлять 100 см, как сообщает Круфт, а не менее 110 см, поскольку ширина некоторых статуй (см., Например, Святого Христофора) составляет 98 см, и поэтому маловероятно, что статуи такого размера могли поместиться в нишах шириной всего на два сантиметра. Этот тезис подтверждается шириной нынешних ниш, в которых находятся некоторые статуи, которая фактически составляет 110 см; и от того, что ансамбль статуя-ниша достаточно соразмерен. Другая проверка, сделанная во время работы, касалась размера пилястр, на самом деле ширина (включая каркас) некоторых пилястр, которые считаются оригинальными, в настоящее время находятся внутри часовни Святой Розалии в Соборе (табл. 3), составляет 55 см. а на возвышении Круфта - 50 см. Однако эта модификация не была произведена вовремя, чтобы применить ее в модели, поскольку открытие произошло, когда элементы модели уже были изготовлены, и сборка уже началась. С другой стороны, понятно, что эти детали не имели отношения к целям, которые планировал Kruft. Обнаружение этих двух деталей, очевидно несущественных для нас, напротив, означало рождение проблемы, которую нелегко решить, к которой в настоящее время и с имеющимися в нашем распоряжении средствами познания мы бы не попали. способны дать любое решение. Фактически, после тщательного и кропотливого обследования апсидальной зоны Собора можно было убедиться, что расстояние между медиальными краями боковых апсид соответствует 17,18 м, то есть на 1,70 м меньше максимальной длины апсид. По нашему предположению, это 18,88 м. Поэтому лобовые створки трибуны должны были переходить в боковые апсиды (фото 4).

Таблица 3

Размеры ширины 14 оригинальных пилястр трибуны, в настоящее время находящихся внутри часовни Святой Розалии в соборе Палермо

A - см 47 B - см 55 C - см 47 D см 47 E - см 55 F - см 44 G - см 36 H - см 36 I - см 45 L - см 55 M - см 48 Н - см 47 O - см 55 P - 48 см.

Угловые пилястры B, E, L, O содержат оригинальные рамы; все остальные содержат лепные рамы девятнадцатого века.

Что касается крафтовского решения, разрабатывая план на основе его данных, мы получили бы максимальную ширину 17,40 м, то есть размер как можно больше, даже если бы только на 22 см шире, чем 17,18 м. Но наши рассуждения показали, что некоторые данные Круфта следует исправить, и эти исправления подтвердят нашу гипотезу. Какие, на мой взгляд, достоверные эти данные? 1 - ширина статуй говорит нам, что ниши не

они могли быть шириной менее 110 см; 2 - ширина пилястр, по руке, не могла быть меньше 55 см;

3 - пространство между нишей и пилястрой, как возможное соотношение, не могло быть меньше 10 см, и именно к таким размерам сообщает сам Круфт;

4 - ширина центральной ниши, как всегда делает вывод Круфт, не могла быть меньше примерно 200 см, чтобы вместить Христа и трех воинов.

Если эти данные приняты с достоверностью, а совершенная полукруглая форма трибуны также принята наверняка с продвижением прямых стен к нефу, мы можем утверждать, что крайние края трибуны обязательно должны были переходить в сторону. апсиды (Тав. 4). Что касается размеров, то мы неуклонно следовали указанным Круфтом, который устанавливает общую высоту от пола до верха венчающего карниза 17,65 м. Эта вершина должна соответствовать налоговой плоскости арки, предшествующей апсидному бассейну, и самой апсидной впадины. Теперь, если мы примем во внимание, что при предполагаемых нами измерениях ширины хорда арки будет 10,34 м, и что острая дуга, построенная на этой хорде, вероятно, имела центры циркуля на двух третях самой струны, получится стрела 6,60 м. Таким образом, общая высота от пола до вершины внутренней части составляет 24,25 м. Если снова добавить хотя бы один метр толщины арки, получится максимальная высота 25,25 м. Здесь уместно спросить, достигла ли первоначальная структура Гуальтиера этих высот; и насколько надежны коэффициенты, о которых сообщает Круфт. Сомнение также возникает на основании того, что Ди Марцо сообщает о цифре первого контракта:

«Он должен был быть от пола до вершины десяти стержней высотой и

6

четыре ладони (21,63 метра) ... ».

6) - Соч. Соч., П. 218.

Таблица 4

А - Текущий план апсид Собора.

B - Гипотетическое положение и ширина трибуны, основанное на изменениях в измерениях ширины, сделанных нами в версии Kruft и реализованных в Layout.

Но мы знаем, что со вторым контрактом все изменилось. К сожалению, достоверных данных мало, и единственным визуальным свидетельством того, как могла быть Tribune, остается знаменитая гравюра Граминьани, опубликованная Ди Марцо (табл. 2), на которой сам Круфт был вынужден основываться - также не очень явный, поскольку , например, двойное основание, на котором должны были размещаться панно с рассказами святых; ниши третьего порядка меньше других порядков и т. д. К счастью, показания Монгиторе, на которые сильно полагался сам Ди Марзо, имело большое значение для общего механизма Трибуны и положения статуй. 7 К счастью, почти все наиболее важные скульптуры, украшавшие трибуну, дошли до нас и до сих пор находятся внутри собора (табл. 1). За исключением, пожалуй, некоторых барельефов, а также самого Ди Марцо: «В нижней части, в соответствии с драгоценными историями вокруг, лежащими в основе статуй первого порядка, внутри вас была ниша шире, чем высота. справа - небольшие рельефные фигурки - лежащая мертвая Дева Мария, с Христом, приветствующим ее душу, которую ангелы обхаживают на небо, а слева в портике - апостолы и ученики Иисуса, несущие тело его матери в шествие на гробу. Она естественно следовала за своей гробницей наверху, украшенная спереди порфировым крестом, с двумя фигурами дев, стоящих по бокам на коленях, молящихся с книгой в руке, а за коленями Богородица подняла руки вверх и как бы выдыхала непорочные дух.… ». 8 Работы, вероятно, утеряны, как всегда сообщает Ди Марцо, с горьким выводом: «... возможно, остатки полуфигур апостолов в чистейшем гагинском стиле, которые теперь можно увидеть среди искусственных руин возле пруда в саду Серрадифалько. в Оливуцце; прискорбный знак вандализма разбазаривания стольких драгоценных шариков

9

что этот древний и драгоценный храм украшал. ". Честно говоря, нужно сказать, что на алтаре Успенской часовни в настоящее время установлен горельеф, частично отвечающий описанию процессии гроба Марии, но его ширина (177 см) не подходит для симметричного расположения с другим высоким рельефом того же размера, поскольку будет получена общая ширина 354 см, что почти вдвое больше по сравнению с шириной примерно 200 см большой центральной ниши. Вместо этого возникает вопрос, возможно ли, что фигура лежащей Марии, в настоящее время помещенная в той же нише, что и Успение Пресвятой Богородицы в часовне

Санта Мария дельи Анджели может быть частью этой «гробницы», даже если Ди Марцо не упоминает об этом.

7) - Там же. 8) - Там же, с. 225. 9) - Там же, с. 426.

Модель трибуны Антонелло Гагини - Гипс - 1998-2000 гг.

При реализации этой работы мы решили воспроизвести только существующие работы, исключив все те части трибуны, которые больше не существуют или отсутствуют, включая свод с изображением великого Падретерно в лепнине Винченцо Гаджини. Из оригинальных пилястр, находящихся в настоящее время в часовне Святой Розалии, все с различным декором, мы воспроизвели только три, из которых одна украшает весь первый порядок модели; одна прямая внутренняя и передняя стены второго порядка, а одна апсида второго порядка. Мы воспроизвели только один тип капителей среди тех, которые графически изображены в работе Ди Марцо, и использовали их для всей модели. Мы разработали горизонтальные молдинги по схеме и размерам Круфта.

Сальваторе Риццути

ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ ФОРУМА ПЛАСТИК

Модель выполнена в масштабе 1:10. Он состоит из фанерных досок из тополя толщиной 16 мм для несущей конструкции и гипса для скульптурных элементов. Он разделен на восемь собираемых секторов, три из которых составляют первый уровень, состоящий из ниш первого порядка и карниз, отделяющий его от второго уровня; еще три составляют второй уровень, состоящий из ниш второго и третьего порядка и венчающего карниза; одна включает бассейн апсиды; в одну входит передняя венчающая арка (пластины 5, 6). Вся модель имеет размеры 196,5 см в ширину, 112 в глубину и 254 дюйма в высоту; и опирается на основание (также из фанеры) размером 214 x 122 x 40 см. Основание оснащено шестью вращающимися колесами, которые позволяют легко перемещать его (Таблицы 7, 8). Все скульптурные элементы трибуны воспроизведены учениками, за исключением сборки каждого элемента модели, которой занимался, в частности, ученик Никола Бузакка. Архивные исследования проводил ученик Давиде Иовино. Все под руководством профессора Сальваторе Риццути.

ОСНОВНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

1) - Джоаккино Ди Марцо, Гаджини и скульптуры на Сицилии в 1884 и 2 веках, Палермо, 1926. 3) - Нино Базиле, Кафедральный собор Палермо: работа Фердинандо Фуга и правда об уничтожении трибуны Антонелло Гаджини , R Bemporad, Florence, 233. 271) - Данте Бернини, История Сицилии, Архитектура и скульптура пятнадцатого века (страницы 1981-4), Издательская компания History of Naples and Sicily, XNUMX XNUMX) - Антонио Занка, Ла Палермо Собор от истоков до наших дней, Национальная академия наук, литературы и искусства

Palermo, 1989. 5) - Дональд Гарстанг, Джакомо Серпотта и штукатуры Палермо, Sellerio Editore, 1990. 6) - Мария Антониетта Спатаро, Рафаэль и спазм Сицилии, Национальная академия наук, литературы и искусства Палермо, 1991. 7) - Данте Бернини, Гагини, в Sicilian Masters, журнал Kalos, Ariete Editions, Палермо, июль-октябрь 1992 г. 8) - Бенедетто Патера, Франческо Лорана на Сицилии, Novecento Editions, Палермо, 1992. 9) - Различные авторы, The Кафедральный собор Палермо, этюд к восьмому столетию со дня основания, Леонардо Урбани, Селлерио Эдиторе,

Palermo, 1993. 10) - Луиджи Сарулло, Словарь сицилийских художников, Скульптура, под редакцией Бенедетто Патера, Edizioni Novecento, 1994. 11) - Франческо Негри Арнольди, Скульптура шестнадцатого века в Южной Италии, Electa Napoli, 1997 12) - Мария Кончетта ди Натале, Шедевры искусства Епархиального музея, издания O.DI.PA., 1998 13) - Джузеппе Беллафиоре, Собор Палермо, Flaccovio Editore, Палермо, 1999.

Таблица 5

Таблица 6

Модель трибуны - (Покомпонентное изображение)

Таблица 7

Таблица 8

КАТАЛОГ ОРИГИНАЛЬНЫХ СКУЛЬПТУР ФОРУМА

в настоящее время хранится в Соборе и в Епархиальном музее Палера мо.

Все скульптуры: статуи, ангелы и плитки выполнены из каррарского мрамора. Статуи имеют среднюю высоту 220 см. Ангелы и плитки, исключая раму, имеют среднюю ширину 80 см.

В подписи к каждой работе указано имя автора в соответствии с атрибуцией, сделанной Джоаккино Ди Марцо.

«Гагини и скульптура на Сицилии в XNUMX и XNUMX веках»

опубликовано в Палермо в 1884 г.

1 - (Антонелло и помощники) 2 - (Антонелло и помощники) 3 - (Антонелло и помощники)

1 - С. Паоло (Антонелло) 2 - С. Бартоломео (Антонелло и помощники) 3 - С. Филиппо (Антонелло)

1 - Обращение Святого Павла (Антонелло) 2 - Снятие шкуры Святого Варфоломея (Антонелло) 3 - Святой Филипп и покоренный дракон (Антонелло) 4 - (Антонелло и помощники) 5 - (Антонелло и помощники) 6 - (Антонелло) и помогите)

4 - С. Томмазо (Антонелло) 5 - С. Джакомо минор (Антонелло) 6 - С. Джованни (Антонелло)

4 - Святой Фома касается ран Христа (Антонелло) 5 - Мученичество Святого Иакова младшего (Антонелло) 6 - Святой Иоанн перед латинской дверью (Антонелло) 7 - (Антонелло и помощники) 8 - (Антонелло и помощники) 9 - (Антонелло и помощники)

7 - С. Пьетро (Антонелло и помощники) 8 - С. Андреа (Антонелло и помощники) 9 - С. Джакомо Маджоре (Антонелло)

7 - Вручение ключей С. Пьетро (Антонелло) 8 - Призвание С. Андреа (Антонелло) 9 - Призвание С. Джакомо Маджоре (Антонелло) 10 - (Антонелло и помощники) 11 - (Антонелло и помощники) 12 - (Антонелло и помощники)

10 - С. Маттео (Антонелло) 11 - С. Симоне (Антонелло) 12 - С. Джуда Таддео (Антонелло)

10 - Святой Матфей покидает телонио (Антонелло) 11 - Усекновение главы Святого Симона и Святого Таддео (Антонелло) 12 - Святой Иуда Таддео обращает Абагаро (Антонелло) 13 - (Антонелло и помощники) 14 - (Антонелло и помощники)

13 - С. Маттиа (Антонелло) 14 - С. Джованни Баттиста (Антонелло)

13 - С. Маттиа среди апостолов (Антонелло) 14 - Представление главы Крестителя Ироду (Антонелло) 15 - С. Кристофоро (Антонио) 16 - С. Амброджо (Антонелло) 17 - С. Нинфа (Антонио)

18 - С. Кристина (Антонио) 19 - С. Доменико (Антонио) 20 - С. Косма (Антонио) 21 - С. Лука (атрибуция не установлена) 22 - С. Марко (атрибуция не установлена) 23 - С. Дамиано (атрибуция не установлена )

24 - С. Франческо (Антонио) 25 - С. Лючия (неопределенная атрибуция) 26 - С. Олива (неопределенная атрибуция) 27. С. Агостино (Антонелло) 28 - С. Себастьяно (Джакомо) 29 - С. Грегорио (Антонелло)

30 - С. Мария Маддалена (Антонио) 31 - С. Катерина (атрибуция неизвестна) 32 - С. Антонио (Антонио) 33 - С. Лоренцо (Антонио) 34 - С. Джованни Эванг. (Ссылка не установлена) 35 - С. Маттео (Антонелло)

36 - Святой Стефан (Иаков) 37. Святой Бенедикт (Джакомо) 38. Святая Агнеса (атрибуция не установлена) 39 - Святая Агата (атрибуция не установлена) 40 - Св. Иероним (атрибуция не установлена) 41 - Воскресший Христос (атрибуция не установлена)

42 - Первый солдат (атрибуция неизвестна) 43 - Второй солдат (атрибуция не установлена) 44 - Третий солдат (атрибуция не установлена)

45 - Успение Марии (Антонелло) - 46 - Гробница Марии (атрибуция неизвестна) - 47 - Шествие fretro di Maria (?) (Атрибуция неизвестна)

Оригинальные элементы орнамента из Трибуны Антонелло Гаджини, хранящиеся в Епархиальном музее Палермо.

1 - Капитель 2, 3 - Фрагменты полосы пилястра 4 - Орнамент струнного карниза

Поделиться / Поделиться
Поделиться
Поделиться