LE TRIBUNE D'ANTONELLO GAGINI DANS LA CATHÉDRALE DE PALERME

(retourner à: La cathédrale de Palerme)

Reconstruction plastique par Salvatore Rizzuti et les étudiants de la Chaire de sculpture de l'Académie des Beaux-Arts de Palerme 1998-2000

Tiré de: www.salvatorerizzuti.com (2005)

RECHERCHE

Motivations et objectifs de cette étude

L'Académie des Beaux-Arts de Palerme, la plus haute institution de l'État dans le domaine des arts visuels, est née en 1886. Au sein de celle-ci, des artistes tels qu'Ernesto Basile, Mario Rutelli, Benedetto Civiletti ont travaillé comme directeurs ou professeurs, Ettore Ximenes, Archimede Campini, pour n'en nommer que quelques-uns. Tous les personnages qui ont fortement contribué à l'essor culturel et artistique de la ville de Palerme entre la fin du 800e siècle et le début du 900e siècle. À cette noble tradition, même aujourd'hui, nous voulons garder foi, en transmettant aux étudiants non seulement la leçon didactique axée sur la créativité, mais aussi en les stimulant à rechercher et à redécouvrir les artistes du passé et leurs œuvres. Parmi ceux-ci, Antonello Gagini et ses fils, architectes de la grandiose Tribune, érigés dans la cathédrale de Palerme de 1510 à 1574, et démolis de façon désastreuse lors de la rénovation de la cathédrale qui eut lieu de 1781 à 1801. En fait, dans les années académiques 98 -99 et '99 -'00, dans le cadre du programme de recherche de ma Chaire, j'ai mené, avec les étudiants en sculpture, une recherche approfondie visant à la reconstruction à l'échelle de la Tribune détruite. Le but de cette recherche était de faire prendre conscience aux étudiants de l'histoire, en mettant en lumière, également visuellement, la configuration originale de la Tribune. Ainsi, l'étude ne visait pas seulement un simple exercice didactique et esthétique, mais revêtait une valeur scientifique. Sans prétendre avoir affronté et résolu tous les problèmes inhérents à la Tribune, nous avons tenté de résoudre ces problèmes, même minimes, que nous avons rencontrés, de la manière la plus raisonnée possible, en relation avec nos compétences de sculpteurs. Dans tous les cas, la reproduction à l'échelle 1:10 que nous avons faite pourrait apporter une petite contribution à la recherche d'autres chercheurs. Il est évident, en effet, que la reconstruction de la Tribune, surtout en l'absence de quelques données techniques précises, n'est peut-être pas entièrement vraie, mais la description minutieuse des chroniqueurs de l'époque nous a certainement aidés dans l'approximation la plus fiable. Ce qui compte, c'est que l'utilisateur commun puisse être amené à la connaissance de ce que nous avions, et que nous n'avons plus du fait de l'ignorance de ceux qui ont su détruire en un instant ce qui avait été construit en soixante-quatre ans par des générations de sculpteurs. .

Histoire de la Tribune

Entre la fin du XVe et le début du XVIe siècle, ce qui sera considéré comme le plus important atelier de sculpture de la Renaissance sicilienne a été créé à Palerme: l'atelier Gagini. Il est dirigé par Antonello, fils de Domenico Gagini, originaire de Bissone, qui s'installe en Sicile vers 1459. À la mort de Domenico en 1492, Antonello, à peine quatorze ans, a déjà montré les qualités de celui qui allait devenir le plus grand représentant de la sculpture de la Renaissance en Sicile. En fait, il sera à la tête d'un atelier florissant où travailleront des artistes tels que Giuliano Mancino, Antonio et Bartolomeo Berrettaro, Vincenzo Carrara, Fedele Da Corona et d'autres. Avec un premier contrat, rédigé par le notaire Pietro Tagliante le 28 juillet 1507, Mgr Giovanni Paternò confie le flair créatif d'Antonello à ce qui sera considéré comme la plus grande sculpture de la Renaissance en Sicile: la tribune en marbre de la cathédrale de Palerme, dont la construction durera 64 ans, de 1510 à 1574, et sur laquelle Antonello lui-même travaillera jusqu'à sa mort en 1536, et qui sera poursuivie par ses fils Antonino, Giacomo et Vincenzo. Il occupait l'abside centrale de la cathédrale. Pour une description détaillée de toute l'histoire de la Tribune, et comment elle aurait dû être configurée selon le premier contrat, veuillez vous référer à Gioacchino Di Marzo. 1 Avec le second contrat du 25 janvier 1510, stipulé entre Paternò lui-même et Antonello Gagini, chez le notaire Antonino Lo Verde, quelle sera plus tard la configuration définitive de la Tribune, dont la description est toujours renvoyée à Di Marzo. 2 Au cours des vingt dernières années du XVIIIe siècle, soit de 1781 à 1801, sous la direction de Venanzio Marvuglia, Salvatore Attinelli et Frate Felice La Licata de Palerme, la transformation radicale de la cathédrale a eu lieu, la rendant telle que nous la voyons dans son état actuel actuel. Dans cette phase de restructuration, vers 1797, la Tribuna fut littéralement démolie par La Licata. Ce geste déplorable sera injustement imputé à Ferdinando Fuga, notamment par Di Marzo. 3 On sait en effet que le projet de rénovation de la cathédrale a été confié à Fuga qui, vers 1767,

1) - Gioacchino Di Marzo, Les Gagini et les sculptures en Sicile aux XVe et XVIe siècles, pp. 218-220, Palerme, 1884. 2) - Ibid, p. 222-226. 3) - Ibid, p. 226, 227.

Tableau 1

produit les dessins - détruits par la suite dans l'incendie de 1860 - dont il existe une copie d'un plan de Villabianca.4 Mais une étude minutieuse et documentée de Nino Basile, publiée en 1926, montrera que Ferdinando Fuga n'était pas en faute , et comment, cependant, la destruction devait être attribuée aux Marvuglia, Attinelli et La Licata susmentionnés. 5 Aujourd'hui, après des vicissitudes alternées, les quarante statues des niches, l'Assomption, le Christ ressuscité, les trois soldats, les quatorze tondi avec des anges, les quatorze histoires existent toujours dans la Tribune désaffectée (Tav .1) et quatorze pilastres (planche 3); on ne sait pas ce qui est arrivé à tous les autres éléments, à l'exception de quelques fragments conservés dans les dépôts du musée diocésain de Palerme.

4) - Nino Basile, La cathédrale de Palerme: l'œuvre de Ferdinando Fuga et la vérité sur la destruction de la Tribuna par Antonello Gagini, R Bemporad, Florence, 1926. 5) - Ibid.

Intérieur de la cathédrale de Palerme

(sur les étagères ancrées aux piliers de la nef centrale, vous pouvez encore admirer les statues qui faisaient partie de la Tribuna d'Antonello Gagini, démolie en 1797)

Tableau 1. Position actuelle des statues de la Tribune à l'intérieur de la cathédrale

Les quatorze anges et les quatorze panneaux du premier ordre de statues sont représentés ici comme en position réelle à l'intérieur de la cathédrale, c'est-à-dire placés respectivement au-dessus et au-dessous des statues auxquelles ils appartiennent. Les statues du deuxième et du troisième ordre sont situées le long de la nef centrale et sous le portique sud. Le Christ ressuscité et les trois soldats sont positionnés sur le maître-autel. L'Assomption est située dans la chapelle de S. Maria degli Angeli, la deuxième à gauche de la nef centrale. Sous l'Assomption, il y a aussi le "Sepolcro di Lei" dont Di Marzo écrit. Sur l'autel de l'Assomption de la Vierge Marie se trouve le (hypothétique?) "Cercueil" dont Di Marzo écrit toujours.

Tableau 2

Estampe de Gramignani (1761) avec la tribune toujours existante

Détail de la Tribune (de la presse Gramignani)

Plan ancien de la cathédrale, avant la reconstruction du XVIIIe siècle (extrait de la cathédrale de Palerme des origines à l'état actuel de A. Zanca) - la partie colorée en rouge indique le site de la Tribuna avant la démolition de 1797. Prospectus de la Tribune, élaboré par HW Kruft basé sur la description de Di Marzo et l'impression de Gramignani

La réalisation du modèle

D'un point de vue technique, les données de référence pour la réalisation du modèle étaient la reconstruction graphique réalisée par le savant allemand HW Kruft (tableau 2). La première opération consistait à redessiner cette élévation à une échelle de 1:10 (c'est-à-dire la dimension dans laquelle le modèle serait plus tard fabriqué), et par conséquent à obtenir la vue et la dimension planimétriques. Au début, cette opération se faisait en appliquant servilement les mesures données par Kruft. Par la suite, certains contrôles ont conduit à apporter quelques modifications, non indifférentes, concernant les dimensions en largeur, que nous verrons plus loin. Par exemple, il fallait noter que la largeur des niches ne pouvait pas être de 100 cm comme le rapporte Kruft, mais d'au moins 110 cm, puisque la largeur de certaines statues (voir par exemple le Saint-Christophe) est de 98 cm, et donc il est peu probable que des statues de cette taille aient pu être contenues dans des niches à peine deux cm plus larges. Cette thèse peut être étayée par la largeur des niches actuelles qui contiennent certaines des statues, qui, en fait, est de 110 cm; et du fait que l'ensemble statue-niche est suffisamment proportionné. Un autre contrôle effectué lors des travaux concernait la taille des pilastres, en fait la largeur (y compris la charpente) de certains pilastres supposés originaux, actuellement situés à l'intérieur de la chapelle de Santa Rosalia dans la cathédrale (planche 3), est de 55 cm, tandis que dans l'élévation Kruft, il est de 50 cm. Cette modification, cependant, n'a pas été faite à temps pour l'appliquer dans le modèle, car la découverte a eu lieu alors que les éléments du modèle avaient déjà été réalisés et que l'assemblage avait déjà commencé. D'un autre côté, il est compréhensible que ces détails n'étaient pas pertinents aux fins prévues par Kruft. La découverte de ces deux détails, apparemment hors de propos, pour nous, au contraire, représentait la naissance d'un problème qui n'est pas facile à résoudre, auquel, actuellement, et avec les moyens de connaissance à notre disposition, nous ne pourrions donner aucune solution. définitive. En effet, à la suite d'un relevé minutieux et minutieux effectué sur la zone absidale de la cathédrale, il a été possible de vérifier que la distance entre les marges médiales des absides latérales correspond à 17,18 m, soit 1,70 m de moins que la longueur maximale du notre hypothèse est de 18,88 m. Par conséquent, les volets frontaux de la Tribune devaient se croiser dans les absides latérales (planche 4).

Tableau 3

Dimensions de la largeur des 14 pilastres originaux de la Tribune, actuellement situés à l'intérieur de la chapelle Sainte-Rosalie dans la cathédrale de Palerme

A - cm 47 B - cm 55 C - cm 47 D cm 47 E - cm 55 F - cm 44 G - cm 36 H - cm 36 I - cm 45 L - cm 55 M - cm 48 N - cm 47 O - cm 55 P - 48 cm.

Les pilastres d'angle B, E, L, O contiennent les cadres d'origine; tous les autres contiennent des cadres en stuc du XIXe siècle.

Quant à la solution kruftienne, en développant le plan à partir de ses données, on obtiendrait une largeur maximale de 17,40 m, soit une taille la plus grande possible, même si seulement 22 cm plus large que 17,18 m. Mais notre raisonnement nous a montré que certaines données de Kruft devraient être corrigées, et ces corrections conforteraient notre hypothèse. Quelles sont ces données, à mon avis, certaines? 1 - la largeur des statues nous dit que les niches ne

ils peuvent avoir une largeur inférieure à 110 cm; 2 - la largeur des pilastres, selon la main, ne peut être inférieure à 55 cm;

3 - l'espace entre la niche et le pilastre, en tant que rapport possible, ne pouvait être inférieur à 10 cm, et Kruft lui-même le rapporte de cette taille;

4 - la largeur de la niche centrale, comme Kruft en déduit toujours, ne pouvait pas être inférieure à environ 200 cm pour contenir le Christ et les trois soldats.

Si ces données sont prises pour acquises, et que la forme semi-circulaire parfaite de la Tribune est également prise pour certaine avec l'avancement des murs droits vers la nef, nous pouvons affirmer que les marges extrêmes de la Tribune devaient nécessairement se croiser dans les absides latérales (Tav . 4). En ce qui concerne les mesures de hauteur, nous avons suivi servilement celles indiquées par Kruft, qui établit une hauteur totale, du sol au sommet de la corniche de couronnement, de 17,65 m. Ce sommet doit correspondre au plan fiscal de l'arc qui précède le bassin absidal et du bassin absidal lui-même. Maintenant, si nous prenons en compte que, avec les mesures de largeur supposées par nous, la corde de l'arc serait de 10,34 m, et que l'arc aigu construit sur cette corde devait probablement avoir la boussole centrée sur les deux tiers de la corde elle-même, une flèche de 6,60 m serait obtenue. Donc une hauteur totale, du sol au sommet de l'intrados, de 24,25 m. Si, à nouveau, au moins un mètre d'épaisseur d'arc est ajouté, une hauteur maximale de 25,25 m est obtenue. À ce stade, il est légitime de se demander si la structure originale gualtierienne a atteint ces hauteurs; et si les cotes rapportées par Kruft sont entièrement fiables. Le doute surgit également sur la base de ce que Di Marzo rapporte sur un chiffre du premier contrat:

«Ce devait être celui du sol aux dix tiges supérieures de haut et

6

quatre paumes (21,63 mètres) ... ".

6) - Op. Cit., P. 218.

Tableau 4

A - Plan actuel des absides de la cathédrale.

B - Position et largeur hypothétiques de la tribune, basées sur les changements de mesures de largeur que nous avons effectués sur la version Kruft, et réalisées dans le Layout.

Mais nous savons qu'avec le deuxième contrat, les choses ont changé. Malheureusement, il existe peu de données fiables, et la seule preuve visuelle de la façon dont la Tribune aurait pu être reste la célèbre estampe Gramignani, publiée par Di Marzo (planche 2) - sur laquelle Kruft lui-même devait se baser - également pas très explicite, puisque, par exemple, la double base où devaient être contenus les panneaux avec les histoires des saints; les niches du troisième ordre sont plus petites que les autres ordres, et ainsi de suite. Heureusement, le témoignage du Mongitore, sur lequel Di Marzo lui-même s'est fortement appuyé, était précieux sur le mécanisme général de la Tribune et sur la position des statues. 7 Heureusement, presque toutes les sculptures les plus importantes qui ornaient la Tribune nous sont parvenues et se trouvent toujours à l'intérieur de la cathédrale (planche 1). Excluant peut-être quelques bas-reliefs ainsi que de Di Marzo lui-même: «Dans la partie inférieure, en correspondance avec les précieuses histoires alentour, sous-jacentes aux statues du premier ordre, il y avait comme socle une niche plus large que haute, à l'intérieur de vous à droite en petits chiffres en relief la Vierge Marie morte, avec le Christ en train d'accueillir son âme courtisée par les anges au ciel, et à gauche dans un portique les apôtres et disciples de Jésus, portant le corps de sa mère en procession sur le cercueil. Elle suivit naturellement son sépulcre au-dessus, décoré sur le devant d'une croix de porphyre, avec deux figures de vierges agenouillées sur les côtés priant avec un livre à la main, et derrière ses genoux la Mère de Dieu, leva les bras haut et comme s'il exhalait l'esprit immaculé.… ». 8 Œuvres probablement perdues, comme le rapporte toujours Di Marzo, avec la conclusion amère: «... peut-être un reste de quelques demi-figures des apôtres, dans le plus pur style gaginesque, maintenant vu parmi des ruines artificielles près d'un étang dans le jardin Serradifalco à «Olivuzza; signe déplorable du vandalisme dilapidation de tant de billes précieuses

9

que ce temple antique et précieux ornait. ". Pour être honnête il faut dire qu'il existe un haut relief, actuellement placé sur l'autel de la chapelle de l'Assomption, répondant, en partie, à la description de la procession du cercueil de Marie, mais sa largeur (177 cm) ne correspond pas au positionnement symétrique avec un autre haut relief de taille égale, puisqu'on obtiendrait une largeur totale de 354 cm, soit presque le double par rapport à la largeur d'environ 200 cm de la grande niche centrale. Au contraire, on se demande s'il est possible que la figure de Marie couchée, actuellement placée dans la même niche que l'Assomption dans la chapelle de

S. Maria degli Angeli, peut faire partie de ce "sépulcre d'elle" même si Di Marzo ne le mentionne pas.

7) - Ibid. 8) - Ibid, p. 225. 9) - Ibid., P. 426.

Maquette de la Tribune d'Antonello Gagini - Plâtre - 1998-2000

Dans la réalisation de cette œuvre, notre choix a été de ne reproduire que les œuvres encore existantes, en laissant de côté toutes les parties de la Tribune qui n'existent plus ou qui manquent, y compris la voûte avec le grand Padreterno en stuc, de Vincenzo Gagini. Des pilastres originaux, actuellement placés dans la chapelle de Santa Rosalia, tous avec des décorations différentes les uns des autres, nous n'en avons reproduit que trois, dont l'un orne tout le premier ordre du modèle; une des parois internes et avant droites du second ordre et une de l'abside du second ordre. Nous n'avons reproduit qu'un seul type de majuscules parmi celles illustrées graphiquement dans l'œuvre de Di Marzo, et nous les avons utilisées pour l'ensemble du modèle. Nous avons développé les moulures horizontales selon le schéma et les mesures Kruft.

Salvatore Rizzuti

DONNÉES TECHNIQUES DU FORUM PLASTIC

Le modèle a été réalisé à l'échelle 1:10. Il est composé de panneaux de contreplaqué de peuplier de 16 mm pour la structure porteuse et de plâtre pour les éléments sculpturaux. Il est divisé en huit secteurs assemblables, dont trois constituent un premier niveau comprenant le premier ordre de niches et la corniche qui le sépare du second ordre; trois autres constituent le deuxième niveau comprenant le deuxième et le troisième ordre de niches et la corniche de couronnement; l'un comprend le bassin de l'abside; l'un comprend l'arc de couronnement avant (planches 5, 6). L'ensemble du modèle mesure 196,5 cm de largeur x 112 cm de profondeur x 254 de hauteur; et repose sur un socle (également en contreplaqué) mesurant 214 x 122 x 40 cm. La base est équipée de six roues interdirectionnelles qui lui permettent d'être facilement déplacée (tableaux 7, 8). Tous les éléments sculpturaux de la Tribune ont été reproduits par les élèves, à l'exception de l'assemblage de chaque élément du modèle, qui a été traité, en particulier, par l'élève Nicola Busacca. Les recherches d'archives ont été menées par l'élève Davide Iovino. Le tout sous la direction du professeur Salvatore Rizzuti.

BIBLIOGRAPHIE ESSENTIELLE

1) - Gioacchino Di Marzo, Les Gagini et sculptures en Sicile aux XVe et XVIe siècles, Palerme, 1884. 2) - Nino Basile, La cathédrale de Palerme: l'oeuvre de Ferdinando Fuga et la vérité sur la destruction de la Tribune d'Antonello Gagini, R Bemporad, Florence, 1926. 3) - Dante Bernini, Histoire de la Sicile, Architecture et sculpture du XVe siècle, (pages 233-271), Maison d'édition Histoire de Naples et de la Sicile, 1981 4) - Antonio Zanca, La Cathédrale de Palerme de ses origines à l'état actuel, Académie nationale des sciences, lettres et arts de

Palerme, 1989. 5) - Donald Garstang, Giacomo Serpotta et les plâtriers de Palerme, Sellerio Editore, 1990. 6) - Maria Antonietta Spataro, Raphael et le spasme de la Sicile, Académie nationale des sciences, des lettres et des arts de Palerme, 1991. 7 ) - Dante Bernini, Gagini, in Sicilian Masters, Kalos magazine, Ariete Editions, Palerme, juillet-octobre 1992. 8) - Benedetto Patera, Francesco Laurana in Sicily, Novecento Editions, Palerme, 1992. 9) - Divers auteurs, La cathédrale de Palerme, études pour le huitième centenaire de la fondation, par Leonardo Urbani, Sellerio Editore,

Palerme, 1993. 10) - Luigi Sarullo, Dictionnaire des artistes siciliens, Sculpture, édité par Benedetto Patera, Edizioni Novecento, 1994. 11) - Francesco Negri Arnoldi, Sculpture du XVIe siècle dans le sud de l'Italie, Electa Napoli, 1997 12) - Maria Concetta Di Natale, Chefs-d'œuvre d'art du Musée diocésain, Editions O.DI.PA., 1998 13) - Giuseppe Bellafiore, La cathédrale de Palerme, Flaccovio Editore, Palerme, 1999.

Tableau 5

Tableau 6

Maquette de la Tribune - (Vue éclatée)

Tableau 7

Tableau 8

CATALOGUE DES SCULPTURES ORIGINALES DU FORUM

actuellement conservé à l'intérieur de la cathédrale et dans le musée diocésain de Paler mo

Toutes les sculptures: statues, anges et tuiles sont en marbre de Carrare et mesurent en moyenne 220 cm de hauteur. Les anges et les tuiles, hors cadre, mesurent une largeur moyenne de 80 cm

Dans la légende de chaque œuvre, il y a le nom de l'auteur selon les attributions faites par Gioacchino Di Marzo

"Les Gagini et la Sculpture en Sicile aux XVe et XVIe siècles"

publié à Palerme en 1884

1 - (Antonello et assistants) 2 - (Antonello et assistants) 3 - (Antonello et assistants)

1 - S. Paolo (Antonello) 2 - S. Bartolomeo (Antonello et assistants) 3 - S. Filippo (Antonello)

1 - Conversion de Saint Paul (Antonello) 2 - Dépeçage de Saint-Barthélemy (Antonello) 3 - Saint Philippe et le dragon subjugué (Antonello) 4 - (Antonello et assistants) 5 - (Antonello et assistants) 6 - (Antonello et aide)

4 - S. Tommaso (Antonello) 5 - S. Giacomo minor (Antonello) 6 - S. Giovanni (Antonello)

4 - Saint Thomas touche les blessures du Christ (Antonello) 5 - Martyre de Saint-Jacques le moins (Antonello) 6 - Saint-Jean devant la porte latine (Antonello) 7 - (Antonello et les aides) 8 - (Antonello et les aides) 9 - (Antonello et les aides)

7 - S. Pietro (Antonello et assistants) 8 - S. Andrea (Antonello et assistants) 9 - S. Giacomo Maggiore (Antonello)

7 - Remise des clés à S. Pietro (Antonello) 8 - Vocation de S. Andrea (Antonello) 9 - Vocation de S. Giacomo Maggiore (Antonello) 10 - (Antonello et assistants) 11 - (Antonello et assistants) 12 - ( Antonello et aides)

10 - S. Matteo (Antonello) 11 - S. Simone (Antonello) 12 - S. Giuda Taddeo (Antonello)

10 - Saint Matthieu quittant le telonio (Antonello) 11 - Décapitation de Saint Simon et Saint Taddeo (Antonello) 12 - Saint Giuda Taddeo convertit Abagaro (Antonello) 13 - (Antonello et ses aides) 14 - (Antonello et ses aides )

13 - S. Mattia (Antonello) 14 - S. Giovanni Battista (Antonello)

13 - S. Mattia parmi les apôtres (Antonello) 14 - Présentation de la tête du Baptiste à Hérode (Antonello) 15 - S. Cristoforo (Antonio) 16 - S. Ambrogio (Antonello) 17 - S. Ninfa (Antonio)

18 - S. Cristina (Antonio) 19 - S. Domenico (Antonio) 20 - S. Cosma (Antonio) 21 - S. Luca (attribution incertaine) 22 - S. Marco (attribution incertaine) 23 - S. Damiano (attribution incertaine) )

24 - S. Francesco (Antonio) 25 - S. Lucia (attribution incertaine) 26 - S. Oliva (attribution incertaine) 27. S. Agostino (Antonello) 28 - S. Sebastiano (Giacomo) 29 - S. Gregorio (Antonello)

30 - S. Maria Maddalena (Antonio) 31 - S. Caterina (attribution incertaine) 32 - S. Antonio (Antonio) 33 - S. Lorenzo (Antonio) 34 - S. Giovanni Evang. (Attribution incertaine) 35 - S. Matteo (Antonello)

36 - Saint-Étienne (James) 37. Saint Benoît (Giacomo) 38. S. Agnes (attribution incertaine) 39 - S. Agata (attribution incertaine) 40 - S. Jerome (attribution incertaine) 41 - Christ ressuscité (attribution incertaine)

42 - Premier soldat (attribution incertaine) 43 - Deuxième soldat (attribution incertaine) 44 - Troisième soldat (attribution incertaine)

45 - Assomption de Marie (Antonello) - 46 - Sépulcre de Marie (attribution incertaine) - 47 - Procession du fretro di Maria (?) (Attribution incertaine)

Éléments ornementaux originaux de la Tribuna d'Antonello Gagini conservés au Musée diocésain de Palerme

1 - Chapiteau 2, 3 - Fragments de bande de pilastre 4 - Ornement d'une corniche de rangements

Partage partage
Partager

Commentaires Facebook

Partager cet article
Partager